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Les bonus proposés ici sont exactement les mêmes que ceux du DVD Collector, à cette différence près qu'ils sont tous sur le même disque que le film, et proposés en Haute Définition. Pour une analyse complète de ces derniers, retrouvez ci-dessous la chronique de Sabrina Piazzi décortiquant l'interactivité jusque dans les moindres recoins Le manque d'originalité des propos distillés dans les différents modules apparaissent comme redondants, tout comme les images de tournage qui sont en grande partie reprises à chaque fois. Demeure le commentaire audio qui tient lieu de matrice à toute l'interactivité puisque le plus gros des informations y sont détaillées. En revanche ne loupez pas l'entretien accordé par James Gray pour l'édition française de son film, absolument audio du réalisateur et scénariste James Gray vostfSe retrouvant seul devant le micro, James Gray délivre un commentaire basique, ni plombant ni formidable, mais ne manquant jamais d'anecdotes de tournage et de culture pour finalement faire passer le temps durant près d'1h50. C'est bien simple, tout y passe, peut-être pas dans un ordre cohérent mais avec passion. Si le cinéaste se disperse quelque peu, l'exercice demeure plaisant. Pour ceux que les commentaires ennuient, sachez que les trois-quarts des propos tenus seront repris par James Gray lui-même, ainsi que par les acteurs et les responsables des départements artistiques. Luchino Visconti, Akira Kurosawa, Francis Ford Coppola, Roman Polanski et Bernardo Bertolucci s'imposent comme étant les grandes inspirations du réalisateur tout comme les grands auteurs grecs et sur les lieux du tournage 55min30Une grande partie de ce qui est dit ou de ce qui est vu au fil de ce documentaire sera repris ensuite dans les modules suivants. Tous les participants de La Nuit nous appartient, le réalisateur, les acteurs, les producteurs, ainsi que les responsables des divers départements techniques décors, costumes, photographie interviennent dans des discours flatteurs envers les autres, sur la réalisation, la reconstitution des années 80. On regrette que les images de tournage proposées soient encore une fois peu variées par rapport à celles qui suivront après dans les autres segments. Autrement, cette infiltration » passe en revue l'histoire et les personnages, la préparation de James Gray qui a tenu à accompagner la police new-yorkaise de nuit dans leurs descentes. Pas grand chose à se mettre sous la dent ceci dit, à part peut-être l'anecdote rigolote de James Gray qui avoue rire pendant les prises quand il est lui-même surpris de la performance de ses acteurs et qu'il obtient quelque chose d'inattendu. Ce qui ressort surtout de cette longue section est l'importance accordée par le cinéaste à l' de crimes 9min53Module axé sur le tournage des scènes d'action, plus particulièrement la poursuite sous la pluie ainsi que la défenestration. James Gray ne cache pas que le tournage des scènes d'action l'ennuie et qu'il préfère s'en remettre au maximum à l'équipe des cascadeurs. Le cinéaste se souvient d'une phrase de Stanley Kubrick On n'est pas là pour innover, tout a déjà été fait. On est là pour faire mieux. ». Prenant à cœur cette tirade, il imagine une scène de poursuite en voiture en visionnant à nouveau French Connection. Une poursuite qui se déroulerait de l'intérieur d'une voiture et sous une averse. James Gray a d'ailleurs fait visionner Le Parrain 1 et 2, French Connection, Raging Bull, Panique à Needle Park, Le Conformiste et Le Guépard à toute son équipe pour leur expliquer quel ton adopter, quels couleurs et quel style approcher. Le producteur exécutif Anthony Katagas et les responsables des cascades se penchent sur leur travail avec le réalisateur, leur préparation et le tournage proprement dit. La poursuite a été réalisée en quatre jours seulement au moyen d'une voiture-travelling, respectant scrupuleusement un story-board préétabli, sous des conditions météorologiques saines, ce qui a entraîné une reconstitution de l'averse en images de synthèse. Quelques incidents et collisions non prévues ont été gardés au montage final. La dernière partie de ce segment est consacrée au tournage de la défenestration, des premiers essais jusqu'aux répétitions du d'un crime le Brooklyn de la fin des années 80 8min36Le costumier Michael Clancy, James Gray, les acteurs, le producteur Marc Butan et le chef décorateur Ford Wheeler détaillent la reconstitution des années 80 où le mot d'ordre du cinéaste était une fois de plus l'authenticité. James Gray s'explique sur le choix des musiques, le souci du détail sans pour autant tomber dans le cliché et le déjà-vu. Les scènes les plus compliquées ayant sans doute été d'habiller les 300 figurants de la boîte de nuit avec les coiffures adaptées tout en respectant les décors de l'époque jusqu'à la reprise des bouteilles de Coca-Cola datant de 1989. Pour finir, le documentaire se fait plus technique en revenant sur le choix des couleurs. James Gray désirait des tons chaleureux, riches en détails contrastant avec le drame de l' à charge l'interrogatoire de James Gray 25min20Voilà un des éléments indispensables de cette édition collector. Dans un entretien exclusif, James Gray approfondit les thèmes exploités de son film et se dévoile passionnant et dense. Bien que reprenant partiellement ce qui a été énoncé dans le premier module, le cinéaste dit ensuite s'être inspiré de sa propre famille plus particulièrement des rapports avec son père et son frère. En effet, son père n'accordant pas une place primordiale à l'art, les conflits étaient inévitables avec James Gray qui se prédisposait au cinéma. Cette confrontation a nourri le film selon le cinéaste. Chaque famille, même en bon terme, est faite de souffrances, de conflits, de rivalités. Ce sont les relations humaines qui ne peuvent pas être parfaites. Je voulais ça dans mon film. ». Le but du film était d'explorer la communauté policière en s'immisçant au cœur d'une famille en conflit. L'occasion d'aborder quelque chose de nouveau grâce à un véritable mélodrame quasiment dépouillé de ses attributs policiers, la famille étant l'âme du film. A plusieurs reprises, James Gray fait référence aux tragédies grecques qui ont selon lui compris immédiatement les fondements de la nature humaine et ses complexités. C'est cette nature humaine que le réalisateur explore avec passion dans son film et dans cet entretien à ne pas d'un crime comment la nuit nous a appartenu 14min36On l'attendait, voici le supplément dédié aux interviews des acteurs Joaquin Phoenix, Mark Wahlberg, Eva Mendes, Robert Duvall, Danny Hoch, ou plus précisément des fragments d'interviews disséminés ici et là entre deux extraits de film, des images de tournage et des propos de James Gray. Le cinéaste évoque brièvement le jeu et la maturité de Mark Wahlberg et de Joaquin Phoenix qu'il retrouve sept années après les avoir dirigés dans The Yards 2000. Ce segment n'évite malheureusement pas la redondance au moment où James Gray nous raconte une fois de plus la genèse de l'histoire, les rapports entre les personnages et les thèmes abordés. De leurs côtés, les producteurs se cantonnent de promouvoir le film avec une succession de cinéma policier américain des années 70 24min47A travers ce module concocté pour l'édition française de La Nuit nous appartient, Wild Side nous invite à un brillant exposé par le toujours intéressant Jean-Baptiste Thoret mais aussi par Patrick Brion historien du cinéma et le cinéaste passionné de polar Alain Corneau. Les propos tenus dans ce documentaire font échos à ceux déjà évoqués dans nos colonnes pour l'interactivité du film de Don Siegel, A bout portant. Les trois interlocuteurs se penchent sur la mutation du thriller américain qui se fait simultanément à celle des Etats-Unis à la fin des années 60. Le septième art se fait contestataire, rejette les règles classiques de la narration, se politise, devient exigeant. L'Amérique perd confiance en ses valeurs et ne croît plus au pouvoir incarné dans les mains d'un seul et même homme. Des cinéastes comme Don Siegel Dirty Harry, John Frankenheimer Un crime dans la tête, Sydney Lumet Serpico, William Friedkin French Connection ou Peter Yates Bullitt ne croient plus à l'honnêteté des institutions, comme une grande partie de la population. Kennedy est mort, la confiance se perd envers le gouvernement. Pour Thoret, le film fondateur du cinéma policier américain des années 70 reste Bullitt un policier totalement à l'intérieur du système doit sortir de la loi pour la faire respecter. Même la police est corrompue, du jamais vu à Hollywood. Peu de temps après, Don Siegel et Clint Eastwood débarquent avec Dirty Harry, sorte de radicalisation du personnage interprété par Steve McQueen dans Bullitt. Alain Corneau souligne d'ailleurs avec justesse la thèse et l'antithèse entre L'Inspecteur Harry et Magnum Force, deuxième volet de la saga, alors accusé de fascisme. Les trois intervenants se démontrent une fois de plus passionnants et terminent en donnant leur avis sur le film de James Gray. L'interactivité se poursuit avec une galerie de photos issues du tournage et tirées du film une trentaine au total, les bandes-annonces du film en version française 1min46 et version originale sous-titrée 2min08, et une partie ROM.

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Depuis son premier film Little Odessa, James Gray a établi les bases de son univers la filiation désagrégée, la fatalité, le conflit entre la loi et la famille. Sur une trame biblique, d’un noir sans fond, la Nuit nous appartient met en scène ces obsessions et surtout deux frères sans dilemmes, sans hésitations, mais qui souffrent et embrassent les enjeux d’un récit mythologique. Depuis l’époustouflante perf des acteurs jusqu'à la reconstitution du NY 80’s, depuis l’incroyable densité narrative jusqu’aux scènes d’actions éblouissantes, ce film rappelle que Gray est l'un des plus grands cinéastes noir » d’aujourd’hui. Première par Olivier de Bruyn Parlons de la richesse thématique du film, qui font dans une même sérénité majestueuse le quotidien documentaire, le drame psychologique et la puissance exemplaire de la tragédie classique; de l'inspiration de la mise en scène, qui excelle dans la sensualité à fleur de peau et de mots, l'action ou l'atmosphère; de la direction d'acteurs, enfin.

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1988à New York. Bobby Green est le gérant d'une boîte de nuit à succès pour le compte de Marat Buzhayev, un homme d'affaires russe qui le considère comme son fils. Avec sa petite amie Amada, il assiste à une cérémonie de remise de médailles au cours de laquelle son frère, Joseph Grusinsky, policier, doit être récompensé. Mais l'invitation n'est qu'une excuse pour leur père

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Si j’avais beaucoup aimé The Yards, We Own The Night c’est encore d’un autre niveau. J’ai l’impression que Gray a tout compris de ce qui marchait dans son précédent film et a mis un bon coup de boost pour arriver à ce que je considère comme un grand film et l’un de mes polars urbains préférés, au point de titiller Michael Mann. Tout est centré autour du personnage de Joaquin Phœnix, cette fois le rôle central et qui est assez déchirant. On a le motif de l'hésitation entre deux vies, celle de la rue, des boîtes de nuit et des trafics en tous genres d'un côté, et de l'ordre et de la loi de l'autre, incarnée par son père et son frère. Tout est relativement classique mais exécuté avec une vraie maîtrise, notamment dans sa relation avec sa famille, sujet que Gray maîtrise désormais à la perfection. Parce que la relation conflictuelle avec le père, ce complexe d’infériorité vis-à-vis du frère qui remporte toute la fierté paternelle, c’est ultra attendu mais l’écriture traite ça avec finesse, crée des scènes de drame familial vraiment belle, et le film trouve un magnifique équilibre entre ses trois acteurs principaux. On peut rajouter le versant romantique tant Gray trouve un naturel et une intimité justes entre Phoenix et Eva Mendes, dont je ne suis pas excessivement fan par ailleurs mais qu’est-ce que j’ai aimé son personnage. Je rajouterais que, si le film se repose comme The Yards sur un ton assez intime, le film est parsemé de moments où l’adrénaline monte et où la tension explose, l’occasion pour Gray de montrer l’étendue de ses talents de metteur en scène avec notamment une course-poursuite plutôt original dans son filmage et son montage et qui prend vraiment aux tripes, ou encore cette confrontation finale en forme de duel épique. Et encore une fois, l’ambiance majoritairement nocturne, l’atmosphère newyorkaise des années 80, tout cela est retranscrit à la perfection. Du grand cinéma américain contemporain, juste rien à y redire. Message édité

^{BobbyGreen est un des rois de la nuit new-yorkais. Son père et son frère comptent parmi les hauts responsables de police. Peu après une descente musclée dans la boîte de Bobby, une étrange guerre se déclenc « LA NUIT NOUS APPARTIENT », Policier / Suspense de James Gray est disponible en VOD (vidéo à la demande) en streaming ou en téléchargement sur} Thriller 2007 1 h 58 min iTunes Disponible sur Prime Video, iTunes New York, fin des années 80. Bobby est le jeune patron d'une boite de nuit branchée appartenant aux russes. Avec l'explosion du trafic de drogue, la mafia russe étend son influence sur le monde de la nuit. Pour continuer son ascension, Bobby doit cacher ses liens avec sa famille. Seule sa petite amie, Amada est au courant son frère, Joseph, et son père, Burt, sont des membres éminents de la police new-yorkaise... Chaque jour, l'affrontement entre la mafia russe et la police est de plus en plus violent, et face aux menaces qui pèsent contre sa famille Bobby va devoir choisir son camp... Thriller 2007 1 h 58 min iTunes Tout public En vedette Joaquin Phoenix, Mark Wahlberg, Eva Mendes Réalisation James Gray UneNuit en enfer : la série saison 1 épisode 1 disponible gratuit en VF et VOSTFR. Série. Genre: Action, Horreur, Policier, Séries VF, 2014

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